南海归墟 (2023)

导演: 蔡岳勋

编剧: 刘安琪

主演: 潘粤明 / 张雨绮 / 姜超 / 汤镇业 / 王奕权 / 程东 / 陈牧驰 / 周杨洋 / 朱梓瑜 / 佟磊 / 舒耀瑄

类型: 剧情 / 动作 / 冒险

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

首播: 2023-11-27(中国大陆)

集数: 16

单集片长: 45分钟

又名: 鬼吹灯之南海归墟

《南海归墟》电视剧的剧情简介：

《南海归墟》是一个非常特殊的系列，它开辟了一个新的海上探险地图，三个人在寻找“秦始皇照骨镜”的过程中，展开了一场惊心动魄的探险之旅。从“陷阱”与“海岛游”的温情，到之后的“海战”，再到著名的“神木奔月”，简直就是一场精彩的海洋探险。

《南海归墟》有别于其他系列，开创了一种“中国海上探险”的先河。在很长一段时间里，海上探险主题只为好莱坞电影所垄断，很少有中国风格的探险电影。沙漠，虫谷，雪山，都有清晰的方位，但海却是无边无际，这就造成了海底探索的巨大困难。《南海归墟》中遗失于大洋深处的华夏古代文化遗迹“恨天部”，蕴藏无尽秘密，古老的大海之声极具诱惑力，为您构建了一副波澜壮阔、充满神奇色彩的“东方大洋”探索之旅。

《南海归墟》的拍摄难度和新鲜感，让它在播出的第一时间就受到了极大的重视。自从十一月二十七日开播之后，这部电视剧的人气还在不断的攀升，腾讯平台的人气已经超过了两万七千。电视剧播出后，获得了大量的好评， IP粉丝们惊讶于这片海域的开拓，以及它真实的剧情，以及它的内核，吸引了大量的粉丝，让他们的人气节节攀升。

《南海归墟》不但弥补了国内电视剧在航海方面的不足，更重要的是，它既保留了最初的探索精神，又融入了一种特殊的“海洋价值”。每年一度的冒险盛会，都彰显出国产网剧的高质量。

在《南海归墟》中，是否可以找到一个中国海上小说世界的原型呢？无论结果是什么，这都是一个具有中国特色的海上历险的开端，同时，我们也可以看出腾讯想要实现“探险宇宙”的雄心。

奇怪的生物，刺激的冒险，充满东方色彩的奇幻故事，危险而又迷人，它承载着一切，也吞没着一切，这是好莱坞电影中经常出现的令人惊叹的一幕，但是，中国的电影却将这一幕完美地呈现了出来。

潘粤明饰演的胡八一，张雨绮饰演的 Shirley杨，姜超饰演的王胖子，在接到任务后，便从陈老师（舒耀瑄饰）那里了解到，他们要去的地方是一处极其危险的地方，历史上还没有任何一艘船能活着出来。

《南海归墟》一开始，铁三角就接到了一个新的任务，他们一开始就遇到了一场海上的战争，打了一场又一场的大海之旅，然后又打了一场又一场的大海探险，一场又一场的惊险刺激。《秦王镜之谜》、《三叉戟》、《鬼船》、《震海炮》、《大拥沙》、《阴火》、《海眼》等著名电影，都被改编成了电影，非常“硬核”。

在三叉戟号上战斗的时候，观众们甚至能感觉到一股咸涩的味道，再加上阮黑和多玲这两个渔民，以及阿豪这个讨债人，让整个剧情变得更加扑朔迷离，胡杨三人的嬉笑怒骂，让整个电视剧的气氛变得轻松起来，整个电视剧虽然充满了各种因素，但并不混乱。

除了更好的航海气氛让人快速进入到海底探索的情境之外，节目还给大家带来了一场全方位的“海洋冒险”。在铁三角的带领下，他们在封闭的船舱中，在危险的海面上，在海面上又在水下，全方位的展现出了大海的全景，充满了对深海的恐怖与压力，这个过程充满了危险，再加上在神秘的深海中航行时的那种压抑，让剧情的诡异气氛变得更加浓郁，再加上画面的营造和动态的展现，让所有人都有一种身临其境的感觉。

除此之外，电影中的海蛇、黑鳞鲛人和司天鱼，也都不像是西方世界的变异海兽，更像是一种神奇的东方动物。起源于古老的传说和神话，以及对古代大海的无尽想象，《南海归墟》已经不是用西洋神话来解释了，而是用一种对东方幻想的解释，对于国内冒险题材的探索，《南海归墟》绝对是一种“硬核”。

《南海归墟》的优势，自然不只是“惊”和“奇”两个方面，而是将冒险题材电影引入到了一个更加宽广、更加辽阔的海底世界中，从一个全新的角度来看待海底文明，这也是该剧最大的亮点。

“入海”“探险+”系列节目，中国探索主题呈现“新”模式

如果说前面几部电视剧都是中国古代冒险电影中的精品，那么《南海归墟》就成功地弥补了国内电视剧在海洋探索方面的不足，并且将中国奇幻文化融入到了海洋探索的范畴之中。

该剧将大海描绘得神秘莫测，危险重重，比如可以吞食兽血而流出黑水的“海石花”，神出鬼没的“幽灵船”，以及“归墟之地”这种有着复杂结构的奇特陈列物的地方，营造出一片全新的海域探索空间，用电影来展示中国人的海上幻想。因为节目本身就是一种海上冒险的方式，所以《南海归墟》在很多冒险类游戏中都有一个鲜明的“探海”标签，让观众们初次体验到了中国人的海上历险。

国内探索题材电视剧“入海”的第一步，没有“真实感”的细节塑造是不可能的。例如“归墟之地”，在游戏中，主人公们坠落到了一片位于海洋深处的真空地带，这里的空间显得既复杂又空旷，就像古代小说中所说的“无增无减”，站在这里，可以看到海面上熊熊燃烧的烈焰，可以看到海底的火山在熊熊燃烧，橘红色的热气在空气中弥漫，给人一种既美丽又恐怖的感觉。一幅又一幅的画面，向所有人展示着各种各样的探索，而这片天地间最大的水域，也渐渐出现在了所有人的眼前。归墟中，有一座古老的遗迹，也有一艘玛丽仙奴的残骸，这里到处都是精心设计过的建筑，到处都是厚重的尘土和陈旧的东西，每一个细节都透露出一种中国人探索题材电视剧想要“入海”的目的。

《南海归墟》在许多细节上重现了许多“海戏”的名景，使第一部“入海”的电视剧当之无愧地成为一部一年一度的嘉年华。而将中国民间的民族文化融入其中，更是显示出导演组在创意上的不懈追求。

就拿电视剧里所说的“南珠”来说，就是古时皇帝上朝时的贡品，《南州异物志》和《天工开物》都对此有很好的描述：“最深处，有一人，可达四五百丈，拾蚌篮。”由此可见，中国古代采珠有很长的时间。《博物志》上对美人鱼的记载是这样的：“南海之滨，有美人鱼，生活在水中，擅长织布，眼睛能滴出珍珠来。”从采珠到美人鱼，每一个细节都经过精心的演绎，都透露出浓郁的东方文化氛围。《南海归墟》这本是一部当代冒险小说，却以“深海惊悚”的形象，创造出一副鲜活的画面，将渔民的生活形态与捕鱼技艺结合在一起，为这一片海域的历险增加了一丝民间气息。

海面上的波浪起伏，这些都是通过视觉效果实现的，在技术上，人、船与海面的互动十分困难，这也是该类电视剧无法将“海戏”表现得淋漓尽致的一个重要因素。由此可见，《南海归墟》的剧组和幕后的制作方，为了这部电视剧，可是下了不少功夫的。从民间风俗层面的探究，海上戏互动效果，以及归墟之地的场面营造等方面，可以看到该剧在细节上下了很大功夫的功夫，彰显了电视剧的高品质。项目组已经在各个层次上对中国探险主题进行了全新的尝试，从这一点上可以看到，这个项目的团队有信心，有信心，也有坚定的信念。

腾讯影视敢于打破题材局限，深度挖掘“探险+”领域

《南海归墟》以原小说为基础，借鉴了中国古代的动物审美，创造出了一种颇具中国特色的“海洋怪物系统”，既让小说的剧情充满了活力，也让小说的故事变得更加有趣，也让小说的剧情更加丰富。

与西方以征服和掠夺为主题的海上冒险主题不同，《南海归墟》注重的是以“生存为中心”的价值取向。在面对困难的选择时，胡八一和他的战友们都不愿意用小的代价去换取大的利益，他们珍惜每个人的生活。比如胡八一，在面对敌人时，为了保护自己的同伴，不惜牺牲自己，甚至在刚认识不久的水手掉进海里时，他也毫不犹豫地跳进了海里，这种舍己为人的精神，得到了船上所有人，甚至是许多电视剧中的观众，都认同了这一点，剧中的高光得到了体现。

除此之外，《南海归墟》还将中国的自然景观、人文活动、珍奇异兽、冒险场景，都注入了丰富的东方文明元素，比如，古代的渔夫出海捕鱼，采集珍珠；剧中多次提到周易的卦文是为了给这次的危机做好准备，还是以这个作为一个机械的悬疑；胡八一还在用他的家族技术，对海底地形进行分析，这就是中国冒险小说的精髓，也是这部电视剧成功的重要原因。而经典 IP的价值，就在于它能源源不断地推出新的电影和电视剧。

《南海归墟》是这部电视剧中最有突破性的一次，它给观众们带来了巨大的惊喜，营造了一种深海恐怖的气氛，构建了归墟的世界观，展现了探索深海的环境，突出了主角们的性格，塑造了海怪的形象，在这一点上，它们都取得了巨大的进步。

而腾讯的视频，则是对优质的内容进行了更多的支撑，通过各种不同的弹幕来配合重要的剧情与情绪提升，像是三巨头被吸入了归墟，就连弹幕都被卷入了其中，除了被吸入的弹幕之外，还出现了流水和红色的血雾。新奇而又有意思的弹幕，让所有人都进入了故事中，与主角一起经历了一次又一次的冒险，让他们进入了一种完全沉浸在电视剧中的状态，让他们的探险经历和探险气氛都变得很好。平台通过对各大 IP进行了大量的影视改编，探索了更多的主题和更多的表达方式。在有限的主题范围内，通过对 IP进行更多的创造性和扩展，为“海洋宇宙”绘制了一个崭新的地图。

《南海归墟》为我们展示了国内电视剧探索主题的现实界限，并在此基础上继续前行。中国历史上不乏关于海洋的神话传说，上至《山海经》，下至《列子》，再到近代的冒险小说，中国人的海洋探索都是充满了东方哲理色彩的。《南海归墟》凭借着 IP与平台的双重推动，成为了第四季系列中的一个亮点。这也说明了国产网剧的发展已经很好了，随着《南海归墟》的上映，越来越多的高质量的网剧出现，给观众们，给市场上带来更多的意外。