怪物 (2023)

◎译　　名　Kaibutsu/Monster

◎片　　名　怪物

◎年　　代　2023

◎产　　地　日本

◎类　　别　剧情

◎语　　言　日语

◎字　　幕　中文

◎上映日期　2023-05-17(戛纳电影节) / 2023-06-02(日本)

◎IMDb评分 8.0/10 from 6823 users

◎豆瓣评分　8.7/10 from 52830 users

◎片　　长　125分钟

◎导　　演　是枝裕和 Hirokazu Koreeda

◎编　　剧　坂元裕二 Yûji Sakamoto

◎主　　演　安藤樱 Sakura Andô

　　　　 　永山瑛太 Eita

　　　　 　黑川想矢 Soya Kurokawa

　　　　 　柊木阳太 柊木陽太

　　　　 　高畑充希 Mitsuki Takahata

　　　　 　角田晃广 Akihiro Kakuta

　　　　 　中村狮童 Shido Nakamura

　　　　 　田中裕子 Yûko Tanaka

　　　　 　莳田彩珠 Aju Makita

◎简　　介

《怪物》继承了《第三度嫌疑人》之后，由是枝裕和开创的一种社会学探案型，它借鉴了《罗生门》中“多元叙事”的架构，从三个不同的角度来剖析同一件事情的真相，从而触及到人性的矛盾。

以前是枝裕和都是自己写歌，但这一次，他请来了日本著名作家坂元裕二，这就不可避免地引起了各方面的关注。

日本两个最有影响力的导演，再加上黑泽明的故事架构，《怪物》会不会变成一部好电影，拯救是枝裕和的名声？

可惜的是，没有。

这也是枝裕和的幸运，因为他平静的人生，让他和他的人物产生了一种超乎寻常的共鸣，就如同《无人知晓》对于“抛弃儿童”这一恐怖故事的处理一样，他并没有将注意力放在“高概念化”的残忍上，而是将孩子们的日常生活放在了一个新的高度。

他善于用平淡细微的生命质感来淡化强烈的戏剧性情节的尖锐与尖锐，以时间情境为主角的心灵潜流，继承了小津安二郎、成濑巳喜男等家族片的经典，也继承了山本萨夫等政治片的经典。

所以，是枝宽和的电影，就像生命之河中的砂砾，在邪恶的事情中，人类的一丝模糊。

在这种情况下，坂元裕二对于戏剧情节的倚重、对善与恶的二元分割、对人类“宽和”的价值观念，最终都不适合于这种类型的影片。

如果一名导演对不合适的剧情做出适当的修改，去掉一些不合适的地方，挖掘出符合作者性格的地方，就可以在很大程度上防止角色互换带来的后果。

很明显，是枝裕和并不擅长这些。

《怪物》的故事背景是一场公开的欺凌，但当事人都是清白的，当“真相”被揭开的时候，所有的大人都会被免除责任，而作为电影的主角，孩子的视角也变成了一种故弄玄虚的手段。他将自己的经历融入到了电影中，讲述了自己的身世，讲述了校园欺凌，讲述了311的记忆，讲述了同性恋的故事，再加上三个故事的情节，增加了悬念，到了结尾，将每个人都“洗白”了一遍，《怪物》失去了是枝裕和原本的深邃，也失去了坂元裕二的温柔，变成了一个不现实也不虚幻的“怪物”。

而《怪物》则大费周章地采用了多重视点叙述的“罗生门”，取得了怎样的成效？

电影共分三个阶段，每个阶段都有不同的角色，即妈妈（安藤樱）、老师（瑛太饰）和男生（黑川想矢）。第一、二章主要是为了营造悬念，第三章是为了解开谜团。

从妈妈的角度来说，她的孩子麦野表现得很不正常，她很有可能是受到了欺负。所以她跑到了学校，当面质问了校长和教师，让他们给个说法。

在这位教师看来，麦野的妈妈指责他虐待学生，但他却表现得很清白，好像麦野一直在欺负他的同学。

麦野从自己的角度看清了事情的来龙去脉：在班上，大家都在欺负他，而他却不得不偷偷地和他成为好朋友。麦野毁掉了课堂里的一切，让星川逃过一劫。她把自己的鞋子借给了赤脚的星川，至此，所有的谜团都被揭开，也引出了关于孩子的性取向。

从三段的剧情来看，这种复杂的剧情并没有什么意思，只是为了让读者们“解题”，而不是枝先生所擅长的那种“人与人之间的矛盾”。毕竟，不同角度的角色并不能体现出人类的复杂性和多样性。

与其优势相比，它的负面影响就更大了：扭曲的剧情和老套的剧情，给人一种矫揉造作的感觉。就像是一场突如其来的大雨，让我们这些坐在观众席上的人都有些不好意思了。

黑泽明《罗生门》以多重角度呈现真理的不确定性与叙事的主观性，而以「立于天地之心召唤爱情」为主题的坂元裕二与生活于平凡之中的是枝裕和，则以多重角度将事实的揭露由复杂到明确，每个人都变成了纯粹的爱情之神。

怎么回事？

《罗生门》向我们展示了一个道理，那就是千万别去相信任何一种客观的叙事方式，当叙述者出现时，他就会为了自己的兴趣扭曲这些故事。因此，同样的事情，如果换成其他人，很可能会混淆“真相”，没有任何一个人物，可以给出一个明确的、准确的回答。

因此，观看《罗生门》，就像是在一条坦途上，慢慢地走进了一个迷宫。但《怪物》这款游戏，从一开始的探索，变成了一条平坦的道路。

这也是对《怪物》的一种辩解：《罗生门》的故事情节只是为了强化剧情，所以它的故事情节和观众感受是不同的，甚至是截然相反的。

但就形态的功能而言，三元视点的构成似乎散乱随意，没有构成一个完整的部分。在这样复杂的结构下，脆弱的文字显得有些单薄，显得有些怪异。

作者巧妙地利用了角色的局限性，让读者产生了一种神秘的感觉，然后用一种“反转”的方式，让读者误以为自己被骗了，然后带着我们进入了一个类似于诈骗的美好世界。在这里，作者成了这个巨大的谜团的惟一的解谜之人，而解决问题的途径也是我们不忍苛责和质疑的孩子的角度。

而这样的创作者“暴政”，甜蜜的人类情感，夸张的形式，是枝一直以来都不赞成的写作路线。

《怪物》的失败，就是一个很好的例子，一个作家，一个导演，在面对不适合自己的剧本时，会下意识地变成一个木偶，导致一部以概念为基础的作品，产生大量的问题。

但另一方面，与坂元裕二的合作，却让是枝在尝试转变的时候，开拓了自己的眼界，跳出了家族影片的慢节奏流动，开始探讨多元化的主题与叙述架构。不过，还是得自己想办法。